男女不防，顛倒陰陽，宣淫有理，我為卿狂。
"宣淫"兩字出自《左傳》中洩冶的話，照中文的古典解釋，是公然做淫猥行為。我這裡解釋，卻是正面的意義，是公然宣傳"性"的功能。比照"性教育"的說法，我做的是一種"性宣傳"。談"性宣傳"不能不談道具，先從我的生殖器談起。
我曾有名言是："少年人關心大小、青年人關心長短、中年人關心硬軟。一一從對xx巴的關心角度，可以看出人生境界。"作為從少年、青年走過來的人，我——自然關心過大小長短的問題，大體說來，我的尺寸是"中上"。我看過許多外國小電影，看到主角中有的真的"陽道壯偉"，令人歆羨，當然那是精挑細選出來的。中國小說《水滸傳》中王婆以"驢"為喻，認為構成吸引女人的條件之一，這是因為驢的生殖器很大。許以祺對我講過一個與驢有關的笑話，我最逢人樂道："一家旅館主人，最喜歡他的驢，並引以為做。有一天，他在旅館貼出海報，懸賞說：誰能使我這頭驢笑，我送他一千元。大家面面相覷，沒有辦法。獨有某君說他可以。於是，把驢帶到中庭，大家閨觀，某君走上前去，在驢耳旁邊，低聲說了一句話，驢聽了，果然面露笑意。旅館主人無法，只好照付一千元。過了幾天，旅館主人又貼出海報，懸賞說：
準能使我這人驢哭，我送他一千元，大家面面相覷，也沒辦法。這時候某君又出現了，他說他可以，但是這次要在牆角邊對驢說話，才有效果，旅館主人同意了。於是某君牽驢於牆角，解開褲子，讓驢看看，果然該驢掉頭就走，淚流滿而而歸。旅館主人無法，只好又照討一千元。旅館主人前後討了兩千元，心有來甘，堅請某甲透露他有何種本領，能令丹驢啼笑隨之。某甲說，我可以透露，沒有關係。我上次跟它說的話，只有一句，就是：我的比你的大。驢一聽，果然笑了，它以為我在亂蓋。這次呢？我把它帶到牆角，脫褲了給它看，一看之下，千真萬確，真的比它的大！"還有一個笑話是我從報紙上記下來的："清朝未年，八國聯軍攻入北京，姦淫燒殺，無所不為。終於罪有應得，各國士兵都得了性病。
他們都急於求診，但卻不得其道，因為北京只有中藥鋪，各國士兵都不知道如何看中醫。後來，日本兵終於想出解決方法：直接把要治療的部位放在藥鋪櫃檯上，並且在旁邊放了一疊錢。美、法、英、義、奧、德各國兵陸續到來，也都如法炮製，便在藥鋪櫃檯上排成一列。最後，俄國兵來了。
他原來看不懂大家在於什麼，後來終於有所領悟，便也如法炮製，然後很得意地把櫃檯上所有的錢收起來，並且對大家說：你們看，我贏了！我的最大。"
雖然對女人說來，有情最重要，大小長短不那麼重要……
（略-編者狗屎編者-文嶺）傳說電影明星王宇做愛時，一邊要問對方：
"我的xx巴大不大？"要對方讚美說："大！大！大！"他才肯滿意下來，我也差不多如此，只是對話要有變化，尤其讚美者答話不宜如此直接，如此三字了事耳。十多年前我在路上散步，碰到一女孩子，長得滿好，我勾引她，她反應迅速，我立刻約她去我家，她同意了，相識一小時不到，我已經把她搞得死去活來，她一邊假裝喊痛，一邊讚美它，那是我一生中聽到的最好讚美。當然，並不是每次都要提王宇式的問題的，有時不提問題也行，享受並幻想自己……（略-編者狗屎編者-文嶺）一次又一次"蹂躪"眼前這個小情人的過程，看她欲仙欲死的哀求與表情，這是人間至樂。這種快樂，總要伴同著一點輕度的"虐待狂"才成……（略——編者狗屎編者-文嶺）我深信，把握並且追尋這種快樂才是人生極致，在小蕾與我生分十多年後，我還有《愛是純快樂》的詩記錄這種性愛的愛情：
愛不是痛苦，
愛是純快樂。
當你有了痛苦，
那是出了差錯。
愛是不可捉摸，
愛是很難測。
但是會愛的人，
絲毫沒有失落。
愛是變動不居，
愛是東風惡。
但是會愛的人，
照樣找到收穫。
愛是乍暖還寒，
愛是雲煙過。
但是會愛的人，
一點也不維特。
愛不是痛苦，
愛是純快樂。
不論它來、去、有、無，
都是甜蜜，沒有苦澀。
我曾有名言說："心帶給人痛苦，屌帶給人快樂。神父的錯誤在用心去快樂用屌去痛苦，所以只有和尚同情他。"我是深信屌的快樂的，並且深信這種快樂要伴同著"大虛幻境"式的想象空間，才同德圓滿。在想象空間中，有時候有一部分甚至是暴力的-假裝暴力的。這是由於人類本來就有許多原始的、潛在的慾望與意願，這些願望往往是反文明的、反社會的、不見容於現代的。於是，在現代文明社會中，對這些願望，只好出之以壓制。不過，硬性的壓制是不健康的、也沒有必要的，正確的方法是予以疏導、予以昇華、予以假借。
例如人類有暴力的、犯罪的願望，疏導、昇華、假借的方法是看偵探小說、看相殺相砍的電影，這樣隨之"佯信"（make-believe）一陣、"自我陷溺"（self一absorption）一陣，暴力與犯罪也就隨書而去、隨電影而去，－若真空放電一般，內在的壓力，可以疏散、可以化整為零。同樣的原理，有關性的出版品、電影等等，如果有格調的處理，也可達到無若有、虛若實的奇效，同時使人生更多彩、生活更豐富、想象力更天南地北……性犯罪是沒有格調的人乾的事，真正有教養的人，眼中有色、心中有色，就別有天地了，誰要霸王硬上弓啊？但在與自己情人做愛的時候，這種"佯信"和"自我陷溺"就可以戲劇式的演出了。我在第二次政治犯"二進宮"入獄前十六天認識了"汝清"，她是我不認識的一位留學生的新婚太太，丈夫一走，她就被我用電話擺平，到我家裡，做了我十六天的小情婦。十六天中，我們天天性交，並且不止一次，其中多次用的是戲劇式的演出，有時候她變成純潔的高中女生，我就"強xx"女生；有時候她變成聖潔的教堂修女，我就"強xx"修女……最重要的是，她的扮相，都是很清純可愛的處女造型，呈現出來的是柔弱、無助、無奈、陌生、懼怕與屈從……（略－編者狗屎編者－文嶺）這種配合，充分滿足我"野性的呼聲"（TheCalloftheWild），雖然事實上，我是一個文明人。
但自己心愛的小情人小情婦全裸在你眼前、在你身體下面或上面，你又真又幻，交互行之，xxxx為體，陽謀為用，這才是真正理解真幻的智者高人。真幻問題是困擾人類的一個老問題，正因為它困擾人，所以人總是說它不清楚。古人談真者偏重本原本性，《老子》說"窈兮冥兮，其中有精，其精甚真"；《莊子》說"守而勿失，是謂反其真"，都在本原本性上立論。古人談幻者偏重假相與變化，《列子》說："因形移易者，謂之化、謂之幻。……知幻化之不異生死也，始可與學幻矣！"梁簡文帝《七召》說："清歌雅舞，暫同於夢寐；廣廈高堂，俄成於幻化。"都在假相與變化上立論，都不夠深入。
對真幻問題較深入的看法，是佛家的。佛家講究"真如，，之說，認為宇宙全體，即是一心，不生不滅，故名為真；真心無異無相，故名為如。《成唯識論》說："勿謂虛幻，故說為實，理非妄倒，故名真如。""真如"之說以外，又有"真空"、"真心"、"真色"、"真言"、"真我"、"真相"諸說，把抽象名詞排列組合，令人眼花繚亂。其實，若求真詮，只是一句話，那便是：看不見的都是真、看得見的都是妄。所以，佛是真、人是妄；真現量是真、真美人是妄；極樂世界是真、大好人生是妄。佛家的真幻問題，偏重在這一真妄上面，其理論雖比較深入，但是真幻之間的正解，又豈一個妄字了得！
由此看來，真幻間題，從古人身上、從佛家門裡，我們得到的，只是偏離了的答案。其實，幻之為物，既非與真相對，也非假妄。真幻本是一體兩面，在歡樂當時，缺一不可；但時過境遷以後，也可別有奇說。公元一世紀時，就有一種，"幻影說"（Docetism），認為基督系幻影，並無肉身，不過以人間形體出現，僅屬幻相，其說與觀音菩薩並無肉身之說略同。我覺得在真幻上，跡近於此。在歡樂當時，情人既真且幻，但時過境遷，紅顏易老；千百年後，肉身無存。那種境界又怎麼解釋呢？我認為，一種"若亡而實在，，的說法倒可讓有情人深省：《墨子》（經下）說"景不徙"；《列子》（仲尼篇）說"景不移"，意思是，影子是不移走的。《莊子》（天下篇）說"飛鳥之景，未嘗動也"，意思是說，飛鳥的影子是不動的。照傳統的解釋，鳥飛的時候，影子也跟著動，影子發生，由於鳥遮住光，烏飛過去，光又不被遮住了，影隨之沒有了；鳥朝前飛、新的影子產生於前，舊的影子消失於後。但是原影其實並沒有消失，只是變化位置而已。其實，這種解釋是不足的，進一步的解釋該是：物質運動所經空間的極小段時間內，物質似動非動，在空間裡彷彿凝在其中，像是電影膠片的一格以內，自其變者而觀之，則該影曾不能以一瞬，所以，影子不徙不移，飛鳥的影子是不動的。其實，這種進一步解釋還是不足的。真正"景不徙"、"景不移，，的極致，似乎該是和英國喬治·巴克萊（GeorgeBerkeley）主教那種"存在即知覺"（esseestpercipi）的理論相反的發展，而是"知覺即存在"－當你知覺到影子在那兒並沒移走，影子就正存在那兒而沒移走。在喬治。巴克菜前兩百年，中國的王陽明有"物不在心外"之說，就先喬治·巴克萊申明此義，其實，更唯心的說法乃是"物在心內"，正因為影子在你心裡、知覺裡，所以影子永遠存在——縱使事實上已不存在，但在你心裡、知覺裡，卻依然存在。胡適曾就《墨子》等的"景不徙"理論，發為豔詩三章。三章是：
飛鳥過江來，投影在江水。
烏逝水長流，此影何嘗徙？
風過鏡平湖，湖面生輕縐。
湖更鏡平時，畢竟難如舊。
為他起一念，十年終不改。
有召即重來，若亡而實在。
這三章哲理之詩，理中抒情，言志不如抒情，情之所在，雖風流雲散、雖人琴俱杳，但在一念之轉的剎那，碧海青天，卻也快然無失。好景也長，只看你如何看待它。智者達者從不傷逝，"逝者如斯，而未嘗往也。"只要你不以亡而亡，一切若亡的，都凌虛而實在。所以，我雖然年華老去、物是人非，但次樂往，，卻恍然如昨。我跟胡茵夢離婚後不久，認識了一位剛考取空中小姐的可愛女孩子"君君"，淡江大學英文系高材生，身高一米六八，五十公斤，長得細白秀氣，她沒報到前在"教育部"高教司上班，我去看她，她穿著繡花鞋，更看出她的腳多麼秀氣。立刻使我回想起我脫光她時那裸露的腳，秀氣以外，更細白動人。我們躺在一起，談得好開心，她有一半蘇州女人的血統，女人味十足，她讓我享盡"強xx"她的快樂，當over以後，她以透露一個小秘密的方式，叫我永遠記得她。－她偷偷告訴我她有一顆非常小的痣在某個地方，並讓我去試著尋找。我去找，找到了，還特別親了它。
……（略－編者狗屎編者－文嶺）我這小情人可愛中有不可捉摸的神秘，我們談到愛倫坡（EdgarAllanPoe）的神秘，我說我要把穆爾（HarrvT.Moore）那篇《詩人與精神分析學家》（ThePoetandthePsychoanalysts）送給她看，可是，文章還沒送出去，她卻神秘的遠行了。雖然早已遠行，但在我"精神"深處，我真的"為她起一念，十年終不改，有召即重來，若亡而實在"，我真的如此。"景不徙"也好、"景不移"也罷，只要我覺得她裸體在床上，她彷彿就在那裡。
並不是說一定跟我有性關係以後，我才如此神經，沒有也一樣。一九八三年我在東門公車站旁認識了"小葉"，她是高中女生，父親是外省人，母親是高山族，眼睛非常漂亮，有那種"神如秋水"的情致，我親她的小Rx房、摸她的大腿……
都有過，但是，當我要脫光她的時候，她表示她要回家，我讓她走了。她後來寫賀年片來，我沒有回她，我讓她永遠走了。我送了她一塊南美"菊石"（鸚鵝螺化石，ammonite），並寫了一首《兩億年在你手裡》：
兩億年在你手裡，
時間已化螺紋。
三疊紀（Triassic）生命遺蛻，
告訴你不是埃塵。
從螺紋旋入過去，
向過去試做追尋，
那追尋來自遙遠，
遙遠裡可有我們？
兩億年在你手裡，
時間已化螺紋。
中生代（Mesozoic）初期殘骸，
告訴你萬古長存。
從螺紋旋入過去，
向過去試測無垠，
那無垠來自遙遠，
遙遠裡會有我們？
兩億年在你手裡，
時間已化螺紋。
南美洲渡海菊石，
告訴你所存者神。
從螺紋旋入過去，
向過去試問餘痕，
那餘痕來自遙遠，
遙遠里正有我們。
從此，"小葉"進入遙遠，我留有幾張用"拍立得"自拍的摸她大腿的照片，塵封過後重看，又是"若亡而實在"。中國古書說"所過者化，所存者神"，化石正是過者的實體，而她的小Rx房和大腿正是存者的虛幻。我並不認為我跟"小葉"的關係那麼短暫是遺憾的，因為短暫本是愛情的重要條件。三十年前偶然看了一場電影，卻是一場難得的有愛情哲理的電影，叫做《寂寞小陽春》（SweetNovember），一個可愛的女孩子，得了絕症，知道自己不久人世，就把生命中最後一段時間，分別約了一些男朋友，每個男朋友都排出一個月的時間，跟她同居，每到一個月末下個月初，就由新舊男朋換檔。男朋友交接期間，有的男朋友沒那樣灑脫的、有點戀戀不捨的，她也必然峻拒，一定準時拆夥，請君搬出家門。不料到了十一月，約當農曆十月，所謂"小陽春"的月份，她這個月的男朋友，可愛無比，也愛她愛得異軍突起，手法之迷人，令她難以自持。例如這位男朋友，偷偷印了一本日曆，到了十一月三十日那天，他撕給這可愛的女孩子看，原來日曆上，每張都是一樣的，都是十一月三十日——他要用日曆證實，時光為我們永留、愛情為我們長駐。雖然如此，到了十二月一日，排定十二月份前來同居的新男朋友提著手提袋進門接班，雖然一看之下，就比不上這十一月份的；雖然這女孩子對十一月份的熱愛，溢於言表。可是，她還是決定送舊日迎新，她強做無情、還是把甜蜜的十一月，給主動結束了。這部電影英文原名是"甜蜜的十一月"，中文譯名是"寂寞小陽春"，從原名和譯名上，就看出兩種不同的境界。"甜蜜的十一月"是寫十一月問的甜蜜生活、是指十一月後的甜蜜回憶；但"寂寞小陽春"卻只是指十一月後的悵惘與哀愁，對女孩子說來是物是人非；對男孩子說來是時過境遷；對兩個人說來是空留回憶、生離死別。早在看這部電影前許多年，我就有一首看來玩世的詩："三月換一把，愛情如牙刷，但尋風頭草，不覓解語花。"在基本理論上，我的詩境其實正與這部電影暗合，我那種強制性的三月一換的愛情方法論，正是這個可愛的女孩子一月一換。但在理論的堅實方面，我比她強，因為她是在得了絕症以後才如此絕情、如此想以最後的人生歲月，生張生魏一番，在快速送往迎來之中，欣於所遇，暫得於己，快然自足，早知死之將至。及其所之未倦，情隨人遷，不逞感慨矣；而我卻未得絕症，即欲生分，與人之相與，俯仰三月，或取諸懷抱，晤言一室之內，或因寄所託，放浪形骸之外，雖取捨萬殊，情入不同，但向之所欣，俛仰之間，已為陳跡，移情別戀，早在太上境界之中。古人說太上忘情，其實忘情不是不去戀愛，而是戀愛中能夠及時斷情絕情。第一流的愛情往往是短暫的、新奇的、悽迷的、神秘的……
當兩人相處得太熟太久的時候，第一流的愛情，就會褪色。愛情的墳墓，豈特結婚而已，不講技巧的超過三個月，墳墓的土壤，就開挖了。
在我這種變動不居的愛情方式裡，我珍惜每一次相遇，並觀察她們的大同小異，而有以思維。一九八一年我跟李明謹燭光晚餐後同去紫藤廬，認識了鄰桌的"靜美"，一個又安靜又美麗的小女生，她一聲不響，跟我有幾夜風流，做愛時候，在臥室，她裸露全身，任我看遍；但在浴室，她卻永遠不讓我看她出浴，對這種小異，我至今引為雅趣。事實上，我一生女朋友並不多，一來我很挑剔、二來機會也少。我雖然是肉體上的"野獸派"，但仍以精神上相戀為前提，沒有愛情的買賣性關係我基本上是不來的。我雖然一生中有五次和妓女上床記錄，但以實際考察她們生活素材為主軸，並非純肉體發洩。康寧祥立委落選那天晚上，外面群情不安，開票前，"國家安全局"公共關係室主任林家祺找到我家，硬拉我下樓跟他走走，似乎隱含監視之意。我第一次政治犯入獄時，林家祺演白臉，出獄後奉上級和吳俊才之命繼續演白臉，幫我賣掉被我弟弟搞砸的房子，解決了我的財務危機，我一直感謝他，還刻了一方圖章送他。我覺得此人練達能幹，也和藹可親，不像一般00七那樣。這次他拉我下樓走走，我同意了，不料他一拉拉我到一家著名的酒店，開了房間，叫來兩個朋友，喝起酒來了。我酒已早戒掉，但不便掃興，乃喝果汁代之。這時有"美女如雲"場面，林家祺發現我跟其中一美女還聊得來，最後曲終人散，我以為可回家了，林家祺說還沒完呢，隨即大家上車到一旅館，四個客人每人分房一間，我走進去，眼前一亮，赫然一美女在焉，不是別人，就是酒店中跟我聊得來的那一位！門關上後，我告訴她，我說我不花錢買人肉體，這是不道德的，不過這次林先生請客，他付錢，你可照收。然後小聊幾句，我就走了。幾年以後我碰到林家祺，他對我笑著說："李先生你真是的！那位小姐後來告訴我實際情形了，你真坐懷不亂！"我笑著答道："我不要掃你們的興，也不要擋美人的財路，一切心領了。"還有一次，好多年前小蘇（蘇榮泉）跟我說："老大，有空嗎？明天下午三點我帶一位漂亮的年輕小姐到你書房去，隨你要跟她做什麼，全部我請客了。你不是要考察妓女生活嗎？你太落伍了，不知道新人類怎麼想，認識一下新人類吧。"第二天下午，他帶來了，是個快樂型的還滿可愛的女孩子，她跟我一起淋浴，我問了一些她生活問題，淋浴完了，我穿衣服了，她奇怪地望著我，我對她說："小朋友，回家去吧。"她說："你不……"我說："我不……"她說："蘇先生特別介紹了你，我很願意跟你做。"我說："我也願意跟你做，可是我可以不做。"
過了幾天，小蘇說："老大啊，原來你坐懷不亂！可是錢都付了，又不能要回來。"我說："你請客就好了，客人吃得太少，也是請客呀！"－我反對沒有愛情的買賣性關係，因為信仰我的靈肉一致論，靈肉本應合一的。但不幸的是：靈肉先在女人身上分家，女人靈的一部分，已上升到月滿西樓的修道院；肉的一部分，已下降到寶鬥裡江山樓的"卡經卡經"派，以致心物二元起來：形而上者有靈無肉、形而下者有肉無靈，前者啟靈過分、後者洩慾大多，兩相輝映，終於變成了現代的不靈不肉之人。目前我們眼之所見的現代人，十九都是不靈不肉的，而不是靈肉合一的，這是現代人的一大失敗。我這裡說現代人失敗，並非說老祖宗們靈肉合一得成功，而是覺得：以現代人的進步和頭腦清楚，理應比老祖宗們處理得高明、處理得漂亮、處理得達生近情、處理得和諧有致，可是細看之下，顯然並不如此。現代人仍在靈上肉下里兜圈子，又不能不肉，結果只好在"靈魂純潔"、"肉體不純潔"的迷宮裡打轉，在仟情與罪惡感之中週而復始。現代人一方面追尋瓊瑤《窗外》的純情派十七歲，一方面浪跡巷內的人肉市場，這是他們最大的羞恥。真正的靈肉一致者，絕不如此。他的境界，是《列子》書中的"心凝形釋"的境界，他發乎靈、止乎肉，但絕不花錢買肉。揚州二十四橋的詩人杜牧，形式上是逛窯子，實質上該是因妓談情、因靈生肉。他若是花錢打炮的粗漢，也不會"贏得青樓薄倖名"了。雖然靈肉本該一致，但卻有誤信靈肉二分的人，他們在生理構造上，好像多了一層"道德的橫隔膜"。隔膜以上，是仁義道德，是上帝；隔膜以下，是男盜女娼，是魔鬼。他們認為：靈是清潔的、肉是骯髒的，因而崇靈貶肉。這種崇靈貶肉一蔓延，即使教棍以外，許多知識分子也大受感染，而絕對的靈上肉下起來。最早但白承認靈不比肉高肉不比靈低的開路人，該是十九世紀的英國大詩人勃朗寧。勃朗寧曾用美麗的詩句，巧妙指出：
"……靈之對肉，並不多於肉之對靈。"（"……norsoulhelpsfleshmose，now，thanfleshhelpssoul！"）這是何等靈肉平等的偉大提示！勃朗寧又指出：肉乃是"愉快"（pleasant）的象徵，是可以給靈來做漂亮的"玫瑰網眼"（rose一mesh）的，這種卓見，實在值得滿腦袋"靈魂純潔"、"肉體不純潔"的衛道者的反省。崇靈貶肉的論調，早已是落了伍的論調。只肯定靈的快樂而否決肉的快樂，乃是對尋樂本身的一種殘缺、一種怪症，並不值得神氣活現。為了矯正這種錯誤與虛偽，我有意的在我的言論里加強"性"的比例，我寫《中國性研究》等專書做學術基礎（這書有大陸中國友誼出版公司版，也被日本鬼子翻成日文，以《中國文化上工又口》為名，由土屋英明翻譯，株式會社東方書店出版），先使一般人和新聞局在我的學術基礎下瞠目結舌，然後又把大量的裸女圖片散佈在我辦的報刊裡，並且大都印在封面上。在國民黨政府雷厲查禁的當時，我的書流入黑市，常與夜市地攤上的黃色書刊送做堆，一起去賣。許多人搞不清楚，買錯了，陰錯陽差、歪打正著，竟變成我的讀者，這也是一趣聞，一般人，包括道學或假道學人士，看了我文字中大量的性描寫，滿紙xx巴長xx巴短，自然以黃色譴責，甚至目為下流，其實這種人只是所見者小而已。他們不知道，性是一種最原始最有趣最偉大的動力，從佛經中最能看出來，《大聖歡喜供養法》等佛經中說大聖自在天和烏摩女為夫婦，生了三千子女，其中一千五百個是做惡事的、一千五百個是做善事的。做善事的是"觀音之化身"，跟那一千五百個做惡事的配成兄弟夫婦，以性交方法，來軟化惡行。在這種設計之下，觀音寧願挨肏。《維摩潔所說經》中說："或現作淫女，引諸好色者。先以欲鉤牽，後令入佛智。"《宗鏡錄》中說："先以欲鉤牽，後令入佛智，斯乃非欲之慾，以欲止欲，如以楔出楔，將聲止聲。"這一佛門理論，最為有趣。這種理論主張"以欲止欲"，主張用風情萬種的美女，吸引好色之徒，以引你性慾為手段，以導你信佛為目的-為了使你進入我的信仰，不惜以"美人計"對付你，從"小頭"入手，達到"大頭"皈依。這一"大頭問題，小頭解決"的妙舉，不是最有趣的嗎？我在文章中喜歡把性間題性字眼性觀念帶進場，消極的目的固然在打破禁忌、從"性自由"入手；但在積極的目的上，卻是佛門中的以"淫女"誘人，引起趣味，然"後令入佛智"。
孔夫子感嘆他未見好德和好色者，他真笨！把德色合一，問題不就解決了嗎？孔夫子說"五十而知天命"，《中庸》說"天命謂之性"，古人今人亂把"性"解釋一通，其實性最該有的解釋還是男女那一面。"性"的古字本來沒有，最早本是"生"字，在殷商及周初，都是如此。《論語》記孔夫子"夫子之文章可得而聞也，夫子之言性與天道不可得而聞也已"。
可見孔夫子羞答答力有未逮的，我李敖都代行之矣！所以二十世紀的中國人，既可得而聞李敖的文章、又可得而聞李敖大談其性，這未嘗不是一種福音。為了傳佈這種福音，我是在很困難情況下突破禁忌的。例如我以裸女做書刊封面，宣示理由有三：一、提高大家的審美標準，使天下人"知美之為美"。二、證明那麼多國民黨的人頭跟黨外的人頭，都趕不上女人的屁股。三、推翻新聞局"三點不露"的標準。圖片以外，我喜用"性文字"，更是古今獨步，但在突破禁忌中，有過有趣的過程。我為黨外雜誌《前進》寫稿子，原稿明明罵國民黨是"一個靠生殖器串連起來的有刀有槍有鎮暴車的大家族"，總編輯耿榮水卻硬割掉我的硬邦邦的"生殖器"，而改成軟扒扒的"裙帶關係"四個字，這種偷天換日，是違背當初約稿的協議的，立刻被我寫文教訓，我說：
《前進》小朋友偷偷刪改"生殖器"為"裙帶關係"，其中一個原因是中了"性禁忌"的毒，這種中毒的特色，是一種"反對性的"（anti一sexual）現象。從歷史角度來看，中國歷史上，"反對性的"現象，至少在表面上佔了上風，所以規律、約束，乃至壓抑"性"的理論與事實，總是層出不窮。
而經典、政府、理學、教條、迷信、教育、輿論等所層層使出來的勁兒，大都是在"解淫劑"（aniiaphrodisiacs）上面下工夫，在這種層層"解淫"之下，善於掩耳盜鈴的人們，總以為"沒有性的問題"，因為"中國是禮義之邦"！流風所及，一涉到"性"的問題，大家就立刻擺下面孔，道貌岸然的緘口不言，或聲色俱厲的發出道德的譴責。因此，"性"的問題，終於淪為一個"地下的"問題。這樣重大的問題，居然千百年不見天日，怎麼能不發黴呢？
在發黴的情況下，竟使我們對真正因生殖器而來的現象，都不敢一語道破，這就未免大失真了。
在《史記》裡，有公然記錄"大陰人"（大生殖器的傢伙）的故事，而不加刪改；在《戰國策》裡，有公然記錄"以其髀加妾之身"（非全身壓住的性交姿勢）的故事，也不加刪改……可見我們的老祖宗並沒像我們今天這樣假道學。今天，以前進號召的我們，實在該努力返噗歸真、實在該沖決網羅，建立我們的新詞彙！
後來，我不但陸續建立新詞彙，並且寫了談xx巴的《且且且且且》及談屄的《也也也也也》等怪文，當時臺北市議員陳水扁且拿在手上，向市長楊金樸質詢，問這種新觀念的好文章，你市長看過沒有？楊金樸登時大窘，怪陳水扁不可把李敖這種文章登上大雅之堂，楊市長那副假惺惺的鬼樣子，惹得鬨堂大笑。多年以後，我又賈其餘屌，居然在《李敖回憶錄》中登出正面全裸寫真照來了。中國人有史以來這樣乾的，李敖確屬第一。人或有問，我笑道："就是做給他媽的國民黨新聞局看，你敢辦老子嗎？就是做給他媽的新人類、新新人類看，你們自以為又新又有勇氣，但你們敢嗎？"因為照那張裸照時，正值冬天，且在冷風中露天洗冷水浴，依熱漲冷縮原理，相片照出，未免不夠大。出書後周玉寇在"飛碟電臺"訪問我後，打趣說："你的回憶錄我看過了，很小。"我警告周玉寇："你給我說清楚，是什麼很小，是照片本身小呢？
還是照片上哪一部分小？"周玉寇大笑，趕忙說："是照片小！
是照片小！"我曾對人聲言：你可以誹謗李敖"大頭"，這可算言論自由；但不可誹謗李敖"小頭"，這乃是有眼無珠。我對"小頭"的保衛戰，是不遺餘力的。對"小頭"我的一些習慣與人有異，比如說我對它備極禮遇，原因是它在我長年坐牢時受了不少罪，所以要對它好一點。我每次小便前，都先洗手，而不是小便後。香港《九十年代》登的李敖訪問記，有我一段話，我說："坐牢的時候難免性慾衝動，我就對自己說：我的大頭可以原諒他們（國民黨），小頭卻不可以。將來再坐牢一定要犯風化罪，小頭害大頭一次，不要每次都是大頭害小頭，要反過來一次。"這段妙人妙語原因無他，只是xx巴同我共過患難，並且一再共過患難的，所以對它要特別好一點。
由於長年坐牢與長年樹敵的關係，有些人對我的生殖器有特殊的好奇，並且加以誹謗，我遂在五十歲生日前夜，留下這樣的對話：
■一個"荷花騙子"和一本罵李敖的專書上，都說你因長年坐牢而陽痿。
□只有肏這種人的屁股，他們才知道我xx巴多硬、多趙元任太太——"楊步偉"（陽不痿）！這些無聊分子，他們造謠造得可真兩頭（"大頭"、"小頭"）忙呢！
■你肏過屁股吧？
□我最厭惡玻璃圈，噁心死了。但對非常漂亮的幾個小男生，我很喜歡，只喜歡看或摟一下，毫不想肏。要肏肏女人，男人有什麼好肏？……有一次在景美軍法處，一天我房裡的水管壞了，要大修，臨時到過牆大空房暫住。一個姓林的小男生，和他同黨四人，也暫時住進來，只住了一兩天，這小男生也令我心動。我生平從沒看過那樣漂亮的男人眼睛，我很想摟他，但一點也沒有要肏的意思。我出獄後，和胡茵夢在電影圖畫館看了場《威尼斯之死》，哈，那電影中的小男生可真"我為卿狂"呢！總之，我看了美女，渾身除了xx巴，全軟了；可是看了俊男，連xx巴也白硬。我想不肏屁股的同性戀才是最令人昇華的，但異性戀就不行。漂亮女人總是使你油然而起肏念，但是一肏她，昇華度就打了折扣。
■你有無陽痿過？
□我從沒陽痿過，但我的床上功夫有時沒有某些小電影中的那麼好。－當然他們為了表演，可能做了假……
我雖沒有肏過男人屁股，也認為很噁心，但為了趣味與花樣，跟幾個女朋友倒玩過，不過每人以一次為限，理由簡單，感覺怪怪的，不舒服。至於從無陽痿情形，應說有一次"例外"：《民生報》的一位漂亮記者"CCY"，和我關係一直友善，寫信叮嚀我，到中心診所來看我，我滿喜歡她。她結婚後，我約她到我家，她帶來婚紗照給我看（這就是女人，女人重視婚紗照甚子丈夫），我很想和她上床，可是在床上，她不肯脫衣服……（略——編者狗屎編者－文嶺），我大受打擊，覺得被人作弄了，為之不悅。我穿衣起來，送她到街上，從此再也沒見她了。這是我一生最不愉快的床上糗事。但撇開此事而論，"CCY"）一直給我很好的印象……（略－編者狗屎編者－文嶺）在我一生中，我跟"安"那"安妮一千日"式的交往，最使我有盡興的感覺，那是我四十七歲那年開始的，"安"長得高瘦白淨，並且非常非常女人味，我們做愛前先同浴，浴缸中，我為她洗遍全身，她再為我洗全身……（略——編者狗屎編者－文嶺）
我一生最大的快樂是我是男人，我有"卵叫"（我笑說許多新女性新了半天，其實都夢想長一根"卵叫"）；我一生最大的遺憾是不如跟我同年齡的貓王普利斯萊，我搞的女人數目，比他差得太遠了；我一生最大的成就是可以公然歌頌性開放性語言，並以高標準高格調，震聾醒聵、開導蒼生。當然，在開導過程中，我也會言近旨遠，扯到別處去，例如我寫過一篇《xx巴考》，是學術論文，我也對我的好友羅小如寫過一個xx巴的故事，我說：兄弟二人，入京趕考，兄中狀元，弟弟落第。弟弟先返鄉，弟媳不樂。入夜，弟弟語其妻曰：
"別以為考上狀元有什麼好吧！考上後，那話兒就沒有了！"弟媳信以為真，破涕為笑，反倒慶幸自己丈夫落第。第二天，偷偷告訴嫂嫂，說哥哥中了狀元，可是那話兒卻沒了。嫂嫂聞訊大驚，慘然不樂。過幾天哥哥衣錦榮歸，人人笑臉相迎，惟獨嫂嫂愁容滿面。入夜，哥哥怪而問之，嫂嫂具實以告，哥哥聽了，說："胡說八道！那話兒好好的在此，誰說沒了！"於是解開褲子，大勢所趨一番，嫂嫂消受之下，破涕為笑。哥哥乃感慨道："我做了這麼大的官，竟趕不上一根xx巴！"這個故事，用意在諷刺人當了官，實在沒有什麼了不起，可是熱中此道的人，卻總以為了不起，因此搶破了頭，也想做個官，成為官迷。我後來寫過一篇《臺灣人與xx巴》，諷刺臺灣人的官迷，我說：臺灣人中不是沒有高人，郭國基就是其中之一。郭國基說："國民黨把雞吃了，剩下雞骨頭給我們來搶、來競選。"真是一針見血之論。雖然郭國基仍不免於搶骨頭，但他真的能警覺到這一點，不是洋洋自得，而是滿懷悲憤。在國民黨體制下搶骨頭，搶到了該是誌哀，不該是慶祝，肉都給人吃了，他媽的啃著骨頭慶祝什麼。可是，看到臺灣人搶雞骨頭，搶到的興高采烈、搶不到的如喪考妣，真是笑話極矣！我的結論是：什麼時候臺灣人覺悟到xx巴比官大，什麼時候臺灣人才會得救。否則的話，臺灣人只是"見笑"的"國仔雞"、"國仔酒矸"而已（臺灣人稱服侍日本人的女傭為"番仔雞"、妓女為"番仔酒矸"，我改"番"為"國"字，指國民黨也）。－我用xx巴勉勵臺灣人，貌似不敬，其實"出恭"，看了我重視xx巴、生殖器崇拜的全部高論，就知道我多愛臺灣人了。