這是由米歇爾·富科的死引起的；米歇爾·富科死了。在他死去的第二天，人們在電視上看到有關他在法國學院講課的報道。他的聲音幾乎聽不到，只有隱隱約約吵吵聲。聲音本來是存在的，但被記者的聲音掩蓋下去了，記者説那就是米歇爾·富科在法國學院講課的聲音。過不久，奧爾森·韋爾斯死去，照樣再來一遍。人們清楚聽到一個聲音大聲説你聽到這聽不清的離得很遠的聲音是剛剛去世的奧爾森·韋爾斯的説話聲。這已經成為每一次著名人物逝世的例行公事了，逝者談話的形象被記者的聲音覆蓋淹沒，記者説人們聽到的就是剛剛去世的某人某人的聲音。這無疑是有關部門主管的一大發現，讓記者與死者同時講話，為繼後播放節目省出一分鐘的時間，節目也不一定是體育節目，而是其它不同於一般的、消遣性的、有趣的什麼東西。
在法國，我們簡直無法與電視記者接近，無法對他們説：搶在面帶戚容的微笑確定時刻前面以氣象預告容光煥發滿面微笑作為抵押來加以炫示，那是不應該的。也是做不不到的。人們只好另闢蹊徑，如做出兩種神態之間的某種神態，一種什麼也不是的神態。設法讓報道形成一個非同尋常的事件，也是做不到的，儘管上司有這樣的要求。但是職責所在，無論如何都要求保持心情愉快。報告地震，黎巴嫩兇殺，著名人物死亡，大客車發生車禍，愉快心情也只好丟開不顧了，你呀，你居然還急於尋找喜劇性新聞呢，對於車禍的喜劇性報道，你自己就會笑破肚皮。要是這樣，你可就完蛋了。你夜裏休想睡得着。你説了什麼，你自己明白。弄出徹頭徹尾的滑稽電視新聞，你就會把情緒搞得一落千丈。
除重大事件如名人死亡、諾貝爾獎頒獎、議會選舉以外，在電視上一般也看不到什麼。沒有人想到電視上去講話。講話講就是了。這就是説：不論什麼事，譬如一條狗被壓死，也會讓人浮想聯翩，創造性地移想於宇宙萬物，人們有這種奇怪的靈智，而且普及面很大，這就是一條狗所能引出的效果。應當説，我們是顧客，電視機買主，納税人，可是我們看到的卻是電視上的失誤和事故，於是政府人員和月薪上千萬的記者跑出來講話了。希拉剋①在1984年書展開幕式上説他讀詩是因為詩短小，對經常乘飛機旅行的人十分適用，還有一個什麼人宣稱黑白電視在某一規定時間開播最好不過。我也曾在電視上聽到説起《廣島之戀》②，阿·勒內和雅克莉娜·迪瓦爾的著名影片。我還聽到談及《英國情人》③，由著名女演員馬德萊娜·巴羅爾主演。”這個羞怯的小姑娘不久前也去從事電視演出了。
①巴黎的市長，曾任總理。
②作者1960年發表的電影劇本。
③作者1967年出版的小説，1968年出版的劇本。
人們不停地聽那些不扮演什麼角色的人説出本色語言，聽他們討論時事，如果是這樣，電視也許就讓人無法接受了。他們不可能有什麼變通，稍稍拉開一點距離，總是本色，過分的逼真。你只有在電視機前正襟危坐。當有些記者準確談到我們所希望瞭解的1986年12月令人驚歎的大學生罷課前途將是如何，人們都在為記者捏一把汗。人們真想熱烈地擁抱他們，給他們寫信。他們的聲援和學生罷課運動匯合成為一體了。這種事是前所未有的。1986年12月在法國就出現過這樣的情景。全巴黎都在談論這件事，就像談論罷課一樣。這的確是某些日報的一個偉大節日，直到帕斯卡和寵特羅①放出他們的警犬。
①官方警特人物。