電影，賣得好的是好商品，
賣得差的未必是藝術品，
你可以得到一點吉光片羽的就是好電影。
對於電影，我是個業餘觀眾，也是別有居心的觀眾，更是一個偏見十足的觀眾。
如果能將名牌導演、鉅作及各種電影術語朗朗上口的電影專家打一百分的話，我的電影成績連十分都不到吧！
我沒有看過大多數的經典名作，我喜歡看好笑的好萊塢電影，有大明星的電影，緊張但不太刺激的動作片，温馨但不太狗血的家庭人倫劇（最好不要是大悲劇），香豔逗趣但不要有太多難以理解行為的法國片。歌聲動聽影像cute的瞳通片。我討厭看鬼怪驚悚、壞人得到勝利、大家抱在一起哭成一團，或鬥爭鬥得我喘不過氣、每隔幾分鐘就會有一個人有點變態的片子。
所以我説我是個很業餘的，沒辦法登大雅之堂的觀眾。
我常從電影或電影理論中“竊取”觀點，所以我別有居心。有一陣子我“竊取”導演大衞·馬密《導演功課》中（攝影機擺在哪裏）的觀點來寫小説，讓自己的眼睛變成攝影機，於是我比較不擔心自己的小説會流於單調的問題。
“小説”的鏡頭和電影的鏡頭有異曲同工之妙，它必須讓人願意繼續看下一個鏡頭，有時竊取的是一種感覺。看完一部電影，我會問自己，最感人的是哪一個鏡頭。比如説“麥迪遜之橋”吧！我唯一有感覺的是梅利爾斯特里普握着車門把手，想跳下車和情夫私逃，卻又眼睜睜離開的鏡頭。這個鏡頭，原著中沒有，有點狗血但偏又惹人憐愛，很多女生和我有相同的感覺——我找出一部電影中感人的感覺，開始研究，它究竟是如何感人的？如果是我的小説，應該在什麼地方有這樣的感覺？
有時竊取的是一種生活的感覺。用伊塔爾·卡爾維諾的形容深得我心，他説：“電影是一種逃避……而這一點正是我需要的，滿足我對異鄉、將注意力放到另一個空間去的渴望。”我也愛看早場或午場電影，因為“半真空狀態的大廳，像是隻屬於我一個人的”，有一種“佔便宜”的快感。
我也偏見十足，因常看非所看，我從電影中讀到的多半不是編劇或導演對觀眾説的話。以近來的電影來説吧！我從《英倫情人》看到謊言的正面價值、《新娘不是我？》看到的是自戀。從《接觸未來》中看到的是生的偏執與死的惶惑；從《空軍一號》看到人類無可避免的自私……就跟我很久很久以前看《江山美人》、《亂世佳人》、《梁祝》的N輪片而歸納發現，所謂愛與不愛，常出自於當事人的一時任性而已……
電影，賣得好的是好商品，賣得差的未必是藝術品，你可以得到一點吉光片羽的就是好電影。許多封上“藝術品”的都如是。
用你的角度和眼光看電影、看書，管他專家怎麼説呢！