咦？「壞男人啓示錄」不是應該在汪迎鎧那一本就結束了嗎？這本《奇貨可居》又是怎麼冒出來的？
其實，會冒出這本終結之章，有兩個很主要的原因。
第一，我想寫一本書，真正的在內容上終結這個系列。
所謂的「終結這個系列」，並不是指安排所有人物出來跑龍套之類的，而是在整體的主題性上做一個統合與終結。
所以，壞男人啓示錄第一本，《十分鐘的女主角》，男主角章柏言對女主角的輕忽；第二本，《情在不能醒》，符揚自以為是的佔有，認為這樣就是愛，而且女主角還非接受不可；第三本，《壞心女配角》，成渤的自私與算計；第四本，《如何沒有妳？》男主角麥特和女主角漸漸突顯的性格差異；第五本，《書呆與賭徒》，汪迎鎧那先搶再説的土匪心態。
這些重心，我或多或少，或明或暗，都結合在這本書裏面。
因此，有興趣的讀友們不妨來找找看，您覺得本書的哪個部分呼應了其他幾本。
當然，如果只是把一堆重點堆在一本書裏，它頂多只變成雜燴而已，失去了它自己之所以成書的重心。於是這來到了我想寫《奇貨可居》的第二個、也是和第一點同樣重要的理由——
我想寫一個很純粹的言情的故事。
凌某人自己有反省哦！我總覺得我的所有創作裏，總會有一些元素在裏面而讓它稍微偏離了言情的「正道」。
畢竟，言情者，顧名思義就是要以愛情為主嘛！人家老是在裏面加些人性黑暗、婚姻現實什麼的，實在是太不「敬業」了啦！
所以，這次凌某人很認真的在想：我一定要寫一個真的很言情、很言情、很言情的小説。
要怎麼達到這個目標呢？首先要從一個很典型很典型的言情梗開始。
我第一通電話，先打給一位平時固定會看小説的朋友，劈頭就問：「我問妳哦，如果人家跟妳講言情小説，妳腦子裏第一個浮現上來的故事大綱是什麼？」
朋友A想也不想就説：「就是那種孤女與金錢的故事啊！」
「孤女與金錢？」凌某人受教的問。
「就是那種女主角因為某種原因需要一大筆錢，或是某種原因欠一大筆錢，這個時候男主角就以着那救世主之姿，捧了一堆錢砸在女主角面前，要女主角從此跟了他的那種故事。」
「是哦？」凌某人眼睛一亮。
好吧！那……那就從孤女與金錢的故事開始好了。如果對言情小説如此博學多聞的死黨如此説，那它應該是個很典型的言情小説才是。從這條路寫下去，還能寫到多岔題？讀友諸君，您説是吧？
凌某人興致勃勃的開始寫了。
寫了。
寫了。
寫到一半……
不對喔！原先亮着的那盞燈泡被關掉，另外一盞亮起來。
正常的情況，男主角挾着大恩於女主角，不管中間對她多惡劣，最後他大澈大悟，然後女主角含淚笑着擁抱他，兩個人就快樂大結局。
可是凌某人寫小説有個習慣，在推測人物性格合理性時，我會把自己代入，以「假如我是女主角的話，我遇到這種事情會怎麼辦？」、「我身邊的人又會怎麼反應」這樣的方式去模擬。
然後，我就發現，我很難在一個男人端着施恩、要脅的姿態出現時，還能告訴自己「我愛上他了」。
我真的做不到耶！不論他再酷再帥再多金都一樣，好的外貌頂多能讓女孩子覺得，比起滿口黃牙的男人而言不那麼噁心之外，我很難去説服自己，女主角會這樣死心塌地的愛上他。
可能因為凌某人的性格就不是會認定「愛情裏只要有愛情就好了」。當愛情本身只有「愛情」在支撐時，其實激情一旦燒盡就真的什麼都沒了，天長地久那些都只是空談。
能走得下去的愛情，必須是有除了愛情以外的東西一起撐持，例如尊重，自由，互信，諒解等等。如果一段愛情不是基於尊重對方的立場，讓對方保有自由意志的空間，我不知道這樣的愛情要如何持續下去。
所以男主角在中途也發現了這一點。
總的來説，他找到了可能會毀掉這段感情的癥結，並改善了這一點，所以他最後抱得美人歸。
但是陷入愛情並沒有讓他因此變成一個完人——而這一點也是「壞男人啓示錄」裏男主角共通的現實。
愛情並沒有讓他們從此以後就變得完美無缺，他們仍然保留一些只要是人都改不掉的本性，只是他們學會了如何讓這些缺點更圓融，讓它們能與自己的人生和平共處。
他們必須如此。不然凌某人不把女主角配給他們。
這就是《奇貨可居》的來由與創作心情。
壞男人啓示錄，到此，終於終結。
請大家一起翻開書頁，來讀讀這最後一位壞男人的故事吧。
◎寫信給凌淑芬：台灣台北市南京東路五段在234號11樓之3凌淑芬收